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06-14

专访》用非虚构漫画让台湾走出去,也让世界走进来——慢工文化总


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专访》用非虚构漫画让台湾走出去,也让世界走进来——慢工文化总

在中国成为世界最大加工厂之前,一纸印有made in Taiwan字样的标籤,曾是众多欧美人民生活中的共同记忆。慢工文化事业有限公司的第一本非虚构漫画《工厂》,呈现六零年代外商大举进军台湾设立加工区,一片荣景之下却无人闻问的劳工处境。慢工总编辑黄珮珊说,许多白髮苍苍的欧美读者告诉她,看了《工厂》,才明白记忆中made in Taiwan背后的故事。

对黄珮珊而言,《工厂》只是起点,接下来,她希望透过更多亚洲主题的非虚构漫画,让读者、创作者与她自己,遇见各种观看的可能。

结合艺术与生活的非虚构漫画

大学毕业后到法国念艺术,黄珮珊接着在东南亚及中国兜转八年,「到处生活,而不是处于旅行的状态。」

她很少走访观光景点,第一次到寮国乡下,投宿在一间由竹子及茅草搭建成的旅馆,一到傍晚,全村提着篮子到河边洗澡,她入境随俗下水,与不认识的当地人聊天。

有别于多数台湾女生的白皙皮肤,黄珮珊全身晒得黝黑,留着三分头,看上去有点苦行僧的味道,像是从土地种出来的人。她未必与老友密切联繫,却在东南亚的八年间不断与陌生人打交道,了解他们的故事,生活当地的生活,一次又一次撑大她看见的世界。


黄珮珊于北市图、独立出版联盟主办的「跑跑晒书节」演讲。(004拍摄)

生活,是黄珮珊最常提到的字眼之一,也是慢工出版品的核心。

她展示一张摄于威尼斯双年展的照片,展品是一个瓮,「我住的乡下,大家每天都会用这种瓮啊!」

一项物品,在不同时空也许是艺术也许是日常生活,黄珮珊从非虚构漫画找到两者的平衡,「非虚构漫画具有艺术性的选择,但不是纯粹美的展示,诉说的是各个阶层真实的生活。」

结尾要选择瀑布或梁朝伟?

寻找符合慢工需求的作者不容易,会画会写又有观点的人并不多,加上台湾阅读非虚构漫画风气未盛,不只市场有待黄珮珊披荆斩棘,就连多数创作者也不太清楚非虚构漫画的含义。

尤其慢工关注的议题包罗万象,一个人一种生活,一片土地一款环境,又要如何确定作者呈现的是真实生活或仅是粗略观察?

「我不可能每个议题都很了解——」黄珮珊坦言,「所以作者与他想表达的议题有多近,能不能信任,就很重要。」


《工厂》部分内页。(杨钰琦绘,慢工文化提供)

她以《青空下的学堂》为例,作者本身就是一名热血教师,时常带着当地儿童团体作报导,也有经营部落格。靠着翻译软体浏览部落格后,黄珮珊便放手让作者发挥,仅仅删掉最后一页过于英雄式的结尾。

面对作者,黄珮珊很清楚,她该做的是把问题指出来,而不是把自己的意见塞给作者。

「我常跟作者说,先想好怎幺用一句话说明你想表达什幺,说不出来就代表你没想清楚。」先定义出整本书想传达的概念,接着才能进行分镜。

黄珮珊擅长酿酒、製茶、绢印,靠一袋麵粉变出一盘义大利麵,她喜欢明白东西的製造过程,这或许也呼应了,她为什幺能抓住作者特质中的某些关节,进行有效的沟通。

曾有作者犹豫着该如何表现结尾的画面,黄珮珊对她说:「你现在需要的选择,就像《春光乍洩》结尾该用瀑布或是梁朝伟。」没想到这句话竟宛如天啓,作者很快地交出满意的原稿,「有些人适合抽象的沟通方式,认识作者真的很重要。」

流通的世界:当个不只是满足读者的编辑

在东南亚生活多年,黄珮珊希望慢工关注的议题以亚洲为主,「现在有东南亚的移工来台湾,台湾也有很多人到澳洲打工,每个人因为不同的嚮往前往不同国家,交换了工作、文化、领土,世界愈来愈流通,我们应该多认识周遭的国家。」


《工厂》部分内页。(杨钰琦绘,慢工文化提供)

坦言自己并不嚮往成为哪种类型的人,或拥有多少财富,黄珮珊说只想更接近这个世界,看更多人的生活。利用记录漫画,则能让更多无法亲临现场的读者看见其他角落的真实样貌。

然而,看见之后呢?

「然后,就不关我的事啦!」黄珮珊大笑,随即认真说道,她无意改变任何想法,只是想让年轻世代知道更多事情、看见可能性就好,「他们会做出不一样的东西。」

藉由非虚构漫画看见世界的人,除了读者,也包含了黄珮珊和作者们。

保持开放与多元,是慢工的理念,「每次有新的议题,我就要念很多资料,坚持将作品推到国际上,读者的回餽也会影响出版者,我不只是满足读者的编辑,其实是透过读者跟作者拓开自己的世界。」

仰赖读者力量,同时保持独立性

今年慢工出现一些变化,包括将海外的绢印工作室迁回台湾,并且开始透过经销商铺货到各大通路,习惯缓慢步调的黄珮珊,也计画在台湾多停留一点时间,扩大执行层面。

想到台湾的快节奏,「希望生活不要太过劳……」她频频叨念,彷彿是个面对陌生环境的外来者,一如稍早时她说,在国外感觉很正常的衣服,回台湾看起来就特别破,促使她赶紧跑去买新衣。

筹备一年的非虚构漫画刊物《热带季风》预计在今年发行,集结台湾、马来西亚、关岛、港澳等地作者,呈现更多社会议题及小人物的真实生活,同时邀请各类型非虚构作者分享创作过程,吸引更多族群了解非虚构漫画,另一方面也会根据刊物内容限量绢印,以更精緻富美感的形式提升收藏价值。

由于稿费开销颇大,黄珮珊的经济压力相当沈重,她决定尝试以群众募资的方式出版《热带季风》,募资计画预计在今年秋天上线,毫无把握能否达到预想销量,她皱着眉头,不讳言直说「压力真的好大啊」,下一秒又眼睛一亮说很兴奋,嘴角不自觉上扬。

首次申请文化部补助的她,期许补助只是个开头,接下来还是得仰赖读者支持,「希望慢工可以保持独立性,如果读者养不起来,意义好像不大。」如同她说的,不只满足读者,也希望越来越多的读者,能一次又一次拓宽她的世界。


黄珮珊于北市图、独立出版联盟主办的「跑跑晒书节」演讲。(004拍摄)

            

工厂:在世界工厂的背后​
作者:杨钰琦
出版:慢工文化
定价:320元
【内容简介➤】

作者简介:杨钰琦

1976 年生,毕业于复兴商工美工科绘画组。
喜欢动物,喜欢整天窝在家。走路很快但是画图很慢。曾为电子游戏製作公司的资深美术设计。目前在家接案并继续创作漫画,因接触慢工出版社而开启了他的纪实道路。

            

哈啰哈啰马尼拉​​
作者:Jimmeh Aitch
出版:慢工文化
定价:320元
【内容简介➤】

作者简介:Jimmeh Aitch
本名黄骏,来自台湾,西拉雅族。语言学博士,关心原住民语言复振议题,曾在佛罗里达、菲律宾和关岛的大学任教,作教授时用课余时间画漫画,现在则是全职在家带小孩。真心仰慕的漫画作者有美国的Robert Crumb及Joe Sacco,法国的David B.,和日本的浜冈贤次。创作上偏爱黑白及线条丰富的画风,内容以日常生活为主,再严肃的话题也会希望能搞笑一下。

 

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